О дефиците кадров в российской киноиндустрии говорят очень давно на конференциях , съездах и круглых столах. CINEMOTION попытался определить, каких именно специалистов не хватает на сегодняшний день больше всего, опросив уважаемых членов киносообщества.
Cергей Сельянов, продюсер («Брат», «Брат-2»):
В первую очередь, не хватает сценаристов и режиссеров. Еще, из очевидного – дефицит первых ассистентов (или, по нашей терминологии, вторых режиссеров), реквизиторов. Не хватает ответственных актерских агентств, которые отвечают за все, в том числе и финансово, а не только являются посредниками. И самих актеров выбор невелик. Не хватает звукорежиссеров и звукооператоров, линейка специалистов не очень длинная. Далее стоит упомянуть специалистов по киномузыке. Создание музыки для кино принципиально отличается от создания музыки для других целей, и людей, умеющих профессионально оформить кинокартину, практически нет. И этому, к сожалению, нигде не учат. Я даже не говорю о больших композиторах, которых не хватает всегда и везде.
Не хватает также исполнительных продюсеров и вторых режиссеров.
Тимур Вайнштейн, генеральный директор Вайт Медиа:
Не хватает художников, художников по костюмам, реквизиторов, пиротехников, каскадеров, редакторов.
Вообще, не хватает людей, умеющих разделять киноиндустрию и индустрию телевизионную. На сегодняшний день есть запрос на сотни часов телевизионного продукта, а все хотят снимать кино. Каждый телевизионный формат, от ситкомов до мыльной оперы, требует разных навыков. Проблема в образовании: нужно следовать мировому опыту, и в кино,- и телешколах первые пару лет давать общие навыки, чтобы у людей складывалась картина происходящего, и они начинали понимать, кем они себя видят в индустрии, и позже шли в какую-либо профессию более осознанно. Другой вопрос - кто те люди, которые будут учить? Этот вопрос остается открытым. Так или иначе, это сложный и трудоемкий процесс, и мы не можем пройти его быстро.
Елена Яцура, продюсер («Богиня: как я полюбила», «Огни притона»):
Не хватает художников по костюмам и художников-постановщиков, и это не второй состав, это первый состав. Они появляются, но их намного меньше, чем необходимо сейчас в индустрии.
В мире то, чем они занимаются, называется дизайном кадра - это целый департамент: кто-то отвечает за кадр в целом, кто-то отвечает за локейшны, кто-то – за декорации. Если посмотреть титры западных фильмов – то можно увидеть километр имен людей, отвечающих за художественно-постановочную часть. В этой области у нас дефицит абсолютно всех. Молодые люди не знают, что это престижная и высокооплачиваемая профессия. Что касается художников по костюмам – долгое время у нас не снималось историческое кино, спрос на них упал. Были совершенно другие проблемы: режиссер есть, оператор есть – хорошо, на пленку бы хватило, а без художников как-то обойтись можно.
В Москве и Петербурге есть очень маленькие сообщества художников, настоящих фанатиков, прекрасно образованных и любящих свою профессию. Эти люди знают места в городе, где можно купить конкретный бархат, винтажные шляпки и заколки за небольшие деньги. Но здесь мы сталкиваемся с проблемой отсутствия продюсеров, которые в состоянии постоять за свой бюджет и свою команду, за художника, который говорит "Если мы не купим эту супницу, то этот кадр вовсе не будем строить. Она является игровым реквизитом, и должна быть именно такой, а не какой-то другой".
Так же не хватает промоутеров и людей, которые занимались бы ко-продукцией. Это интереснейшая деятельность, ведь можно находить понемногу денег, собирать бюджет по крупицам. Но это кропотливая работа, и ей нужно сосредоточенно заниматься, не надеясь на то, что тебе помогут какие-то глобальные структуры.
Читать дальше![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1){kind=small}
